一部清朝畫(huà)史由朝廷品味主導(dǎo)，隨著南方新畫(huà)風(fēng)的興起，向朝堂生活開(kāi)放成為傳統(tǒng)文人畫(huà)保有生命力的主要方式。以翁同龢為中心的畫(huà)事社會(huì)關(guān)系中，匯集了廷臣、六部和地方各階層的官員。這里存在著一個(gè)由四王正統(tǒng)、金石新聲和民間別調(diào)構(gòu)成的畫(huà)史“全神堂”。這些繪畫(huà)資源，呼應(yīng)廷官們內(nèi)與外、官與私多方面的訴求，既是個(gè)人感遇的隱秘載體，又是人才選拔的情懷畫(huà)本。
傳統(tǒng)畫(huà)史“全神堂”的建立至少?gòu)拿鞔衅诰烷_(kāi)始了，王世貞、詹景鳳、張丑迭有貢獻(xiàn)，至董其昌和莫是龍時(shí)基本成型。到了清代，董其昌亦位列堂中，儼然主位，江左六家輔兩翼。在以大師為坐標(biāo)的脈絡(luò)中，風(fēng)格和門(mén)派不僅僅是作為畫(huà)史存在，更活躍于現(xiàn)世的畫(huà)紙之上，有學(xué)者稱(chēng)之為“風(fēng)格即畫(huà)史”，其流風(fēng)至清末未衰。
翁同龢從光緒初開(kāi)始在北京主辦讀畫(huà)小集，時(shí)辦時(shí)輟，并無(wú)定例。在這個(gè)活躍著孫家鼐、徐郙等多位廷臣的讀畫(huà)圈子里，四王吳惲六家正統(tǒng)派是最大的偶像。翁同龢自言雖心儀王原祁，卻更多地遇見(jiàn)王翚的杰作，其中，長(zhǎng)達(dá)十五米的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》是他最為看重的收藏品之一，在翁氏讀畫(huà)會(huì)上亮相的次數(shù)也最多。惲壽平在六家中原本排名靠后，但他擅用濕筆，實(shí)有非四王可及的一種蕭散風(fēng)神。到清后期擁躉漸多，“聞南中極重惲畫(huà)，幾以有無(wú)為清濁矣”，畫(huà)價(jià)也高到令翁同龢咋舌。
以“南北宗”論為畫(huà)史作結(jié)語(yǔ)的董其昌亦使翁同龢傾心。他生前已享盛名，身后更因朝廷的推崇而成為籠罩一代的宗師。在董其昌之前獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)十年的吳門(mén)派，沈文唐仇面貌各異，功底扎實(shí)，兼具文人趣味和裝飾審美，魅力經(jīng)久不衰，翁同龢這里仍有屬于他們的一席之地。
再往下的金農(nóng)和石濤向來(lái)被目為民間別調(diào)。羅聘到京城活動(dòng)，得到翁方綱、錢(qián)載等一干主流官員的認(rèn)同，他和老師金農(nóng)得以入祠畫(huà)史。石濤為進(jìn)入朝廷畫(huà)史主流所做的努力亦未為無(wú)功。有了清皇家和廷臣頒發(fā)的準(zhǔn)入證，“別調(diào)”方有成立的可能。
元四家陣營(yíng)也完整在列，翁同龢心中的喜好程度大致依次是倪瓚、王蒙、黃公望和吳鎮(zhèn)。倪瓚在明朝中后期的徽州地區(qū)頗為流行，見(jiàn)錄于其名下的畫(huà)作數(shù)量相當(dāng)可觀(guān)。新安畫(huà)派的查士標(biāo)，與董其昌、王翚同列“畫(huà)中九友”。他以本家筆墨仿倪瓚山水，多一份溫潤(rùn)，亦不失干凈、蘊(yùn)藉，有惲、王之外又一畫(huà)宗的說(shuō)法。他名下的畫(huà)作比較雜，面貌也多。
與王翚一同繪制《南巡圖》的楊晉，詞臣蔣廷錫、錢(qián)灃，都成名于清代諸帝的造星體制之下，與朝廷品味密切相關(guān)。戴熙和湯貽汾以身殉國(guó)，畫(huà)以人重，是時(shí)人眼中最后的文人畫(huà)大師。金石家黃易的畫(huà)被看作是方興未艾的訪(fǎng)碑熱潮的記錄。以上都可算作時(shí)代新偶像一系。
陳洪綬的人物，陳淳的花卉，個(gè)性鮮明，在各自的領(lǐng)域內(nèi)臻于極致。其余如楊昇、董源、米友仁、劉松年，不論南北，都早經(jīng)納入畫(huà)史大師的坐標(biāo)系之內(nèi)，又有仿古派頻繁在紙上喚出他們的名號(hào)來(lái)，有幸得見(jiàn)，自是入得“全神堂”。
這個(gè)“全神堂”名錄在京官中具有一定的代表性，進(jìn)入孫毓汶、徐用儀等人待購(gòu)考察范圍內(nèi)的畫(huà)家畫(huà)作亦基本不出這個(gè)范圍（《近代史所藏清代名人稿本抄本·孫毓汶檔》）?？紤]到這個(gè)時(shí)期南方海上畫(huà)派的發(fā)展勢(shì)頭，我們可能會(huì)僅僅把它看作是北方保守鑒賞家的閱畫(huà)錄。事實(shí)上，翁同龢路過(guò)上海，海派代表張熊僅得以古董商人的形象出現(xiàn)，販賣(mài)的亦是正統(tǒng)的沈周、文徵明、王翚，海派藝術(shù)并沒(méi)有從他們的這一次接觸中爭(zhēng)取到什么生存空間。康有為公車(chē)上書(shū)受阻，曾在北京的清玩場(chǎng)里流連過(guò)一陣子。他講到地方上的情形，仍是“遺余二三名宿，摹寫(xiě)四王二石”（《萬(wàn)木草堂藏畫(huà)目》）。常熟、蘇州情形類(lèi)似。只要這個(gè)“全神堂”依然存在，傳統(tǒng)文人畫(huà)生長(zhǎng)的土壤就在。文人畫(huà)的生命力更在于它是一種生活方式。新舊畫(huà)派的更迭，不是藝術(shù)家和藝術(shù)風(fēng)格的勝利，而是社會(huì)生活方式重組的結(jié)果。這是中國(guó)畫(huà)史的特殊性。
在翁氏讀畫(huà)會(huì)中，每次參會(huì)的人數(shù)沒(méi)有超過(guò)十人的，講究私密性，照顧各方關(guān)系和藝術(shù)品味。翁同龢之外，這個(gè)關(guān)系網(wǎng)里權(quán)重最大者當(dāng)數(shù)徐郙，其次是孫家鼐。徐郙值南齋，文藝優(yōu)長(zhǎng)，是慈禧御筆書(shū)畫(huà)指定的題詞者之一。孫家鼐凝厚而開(kāi)展，與翁同龢在授讀皇帝的過(guò)程中配合默契，私交甚篤。這三人組成一個(gè)相對(duì)固定的“鐵三角”，在光緒十三年到十六年之間活動(dòng)最為頻繁。
曾紀(jì)澤調(diào)補(bǔ)戶(hù)部侍郎后，亦加入“鐵三角”聚會(huì)中。他熟悉洋務(wù)，翁同龢對(duì)其西洋風(fēng)格的家居陳設(shè)、看洋畫(huà)、說(shuō)洋文等事印象深刻。紫光閣鐵路在建，曾紀(jì)澤與海事署醇阺、李鴻章立場(chǎng)一致，想借河工為新的突破口，向翁同龢拋出借外國(guó)修建鐵路以解決河患籌款難題的方案。翁同龢當(dāng)場(chǎng)未置可否，但看似平靜的海面下，早有暗流積聚涌動(dòng)，只等一個(gè)發(fā)泄的關(guān)口。光緒大婚前太和門(mén)失火，遂被視為天降災(zāi)警，廷臣借機(jī)紛紛聯(lián)銜上奏請(qǐng)停津通鐵路。
經(jīng)甲午至庚子，中興節(jié)奏被迫中斷，這一代京官的畫(huà)事關(guān)系網(wǎng)絡(luò)迅疾消解。張之萬(wàn)年事已高，戰(zhàn)時(shí)換將，離開(kāi)中樞。主和的李鴻藻和徐用儀先后被邊緣化。歷史的齒輪既已啟動(dòng)，其碾壓方向就非人力所可控制。張蔭桓、孫家鼐和廖壽恒，或被動(dòng)出局，或消極引退。庚子五大臣中的三位徐用儀、立山、袁昶也都曾是翁同龢畫(huà)事網(wǎng)絡(luò)上活躍的節(jié)點(diǎn)，文人畫(huà)的末世宴席草草收?qǐng)觥?/span>
翁同龢畫(huà)筆下致敬的大師名單，似較他的鑒賞選擇活潑一些。他的臨摹并無(wú)一定計(jì)劃，隨見(jiàn)隨摹，多憑興趣。個(gè)人一時(shí)的感懷，家庭生活的波瀾，官場(chǎng)上的難題，偶與畫(huà)合，更能催動(dòng)彩筆。四十九歲時(shí)臨倪元璐同歲所作山水，寥寥數(shù)筆，勾出荒寒之境。翁同龢當(dāng)時(shí)尚未從翁同爵和嗣子曾翰去世的打擊中走出來(lái)。書(shū)房授讀，情勢(shì)復(fù)雜，讓他進(jìn)退兩難。畫(huà)后為倪元璐而興的感慨，不過(guò)是翁同龢“借他人酒杯，澆自己塊壘”的一篇自喻：“逐客偏蒙詔語(yǔ)溫，論兵籌餉已無(wú)門(mén)。蕭廖落筆云林畫(huà)，中有憂(yōu)時(shí)血淚痕?！蔽掏樢恢奔耐诘萌硕?，李慈銘、袁昶、沈曾植等讀畫(huà)會(huì)中人，才學(xué)優(yōu)長(zhǎng)，都稱(chēng)一時(shí)之選。光緒十七年作《風(fēng)鳶圖》，他正為廣東監(jiān)生錄科一事多方奔走。畫(huà)說(shuō)是仿徐渭，六七童子歸學(xué)后于村墟空地上高放紙鳶，衣紋爽利，情態(tài)逼真。題詩(shī)卻寫(xiě)：“讀書(shū)豈不好，為恁放風(fēng)箏。線(xiàn)斷猶能續(xù)，書(shū)生到底生。”大概是畫(huà)好自忖活潑太過(guò)，本身管理國(guó)子監(jiān)事務(wù)，負(fù)師儒之責(zé)，又想到為士子們爭(zhēng)取錄科名額的苦心，遂添上這首殺風(fēng)景的勸學(xué)詩(shī)。
戴罪山居，翁同龢數(shù)次展觀(guān)《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》，蟲(chóng)噬蚊咬的濕熱夏季，便恍有清風(fēng)吹拂。清風(fēng)何來(lái)？初任戶(hù)部尚書(shū)的第一個(gè)月，他請(qǐng)松壽、江萊生、徵厚、程志和等八位工部司官來(lái)家里討論布置查河工作。公事之余，他們有幸共賞這件《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》。當(dāng)十五米的長(zhǎng)卷徐徐展開(kāi)，他們的目光隨著長(zhǎng)江河道從蘇州到南京，到九江、南昌，途中看江山多嬌，船過(guò)險(xiǎn)灘，回思剛剛討論的查河之事，平添一種情懷。
翁同龢還喜歡給地方大員看《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》。吳大澂赴任河南之前，邵友濂授職臺(tái)灣巡撫之際，都曾受邀參加《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》讀畫(huà)會(huì)。這件長(zhǎng)卷此時(shí)大約可以作為翁同龢的愛(ài)國(guó)教育畫(huà)本來(lái)看。如果說(shuō)王原祁《即事》詩(shī)意圖于翁同龢而言，是皇家眷遇、個(gè)人榮寵，《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》則是家國(guó)民生，是這位戶(hù)部大臣所關(guān)心的河工籌款、稻谷收成和錢(qián)制改革。讀清代京官畫(huà)史，應(yīng)作如是觀(guān)。
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作者丨韓進(jìn)（華東師范大學(xué)圖書(shū)館副研究館員）
來(lái)源丨文匯報(bào)
編輯丨錢(qián)夢(mèng)童
編審丨戴琪
